Volume 4,Issue 6
“英雄之旅”的伦理失范与重建—— 漫威“新类型片”传播模式浅析
“超级英雄”电影作为一个自千禧年以前便存在的概念，长期活跃于欧美乃至世界电影历史中。然而近年以来，以漫威电影宇宙为代表的资方采取了新的内容制作与叙事模式，对以往的“超级英雄电影”有所突破，并取得了颇为不错的票房与口碑；漫威近来采取的制作方式与DC《守望者》、诺兰《黑暗骑士》所采取的严肃路线大为不同，但又与好莱坞早期的“制片厂”风格与“类型片”风格有所差异，打造起了一套既不需要特定编剧和导演作为保障、又能守住内容底线并获得较高票房与口碑的产业生态模式。然而也正是因为对这一新模式的依赖，导致了漫威品牌在如今的日渐式微。为此，笔者从坎贝尔“英雄之旅”与“千面英雄”理论入手，意图解构分析漫威当今的 “新类型片”生产模式。
[1] 后经过整理与发展，坎贝尔将《英雄之旅》与《千面英雄》都进行了出版，与他的余下著作，包括《生命的狂喜》、《神话的力量》、《光之世界》等，共同构成了坎贝尔对宗教与神话的理解体系，为我们观察其形塑与传播的过程提供了独特的视角。
[2] 陈晓伟. 结构主义叙事学: 由二元对立到融合[J]. 郑州航空工业管理学院学报( 社会科学版),2005(01):20-24.DOI:10.19327/j.cnki.zuaxb.1009-1750.2005.01.007.
[3] 库恩:《十七世纪科学革命的结构》(T.Kuhn, The Structure of the Seventeenth -century Scientific Revolution)，纽约1962 年，第12 页。
[4] 杨豫. 法国年鉴学派范式的演变[J]. 史学理论研究,1992,(02):103-115.
[5] 朱力. 失范范畴的理论演化[J]. 南京大学学报( 哲学. 人文科学. 社会科学版),2007(04):131-144.
[6] 陆心宇. 雨果·闵斯特伯格的电影本体论与隔绝美学—— 作为电影哲学的开端[J]. 北京电影学院学报,2021(03):4-11.
[7] 约瑟夫·坎贝尔，《千面英雄》，浙江人民出版社，2016 年02 月版. 序言.